20多年前的一幅唯美人物画《陶》，让广东油画家谢楚余一举成名，他因画美女而闻名于世，以至被高度标签化，很多人以为他只会画这类唯美的人物画。其实为外界所不熟知的是，谢楚余曾游历大江南北和几十个国家，走近社会底层，体察社会风情，创作了大量的人物写生作品，笔下既有有气质的漂亮美女，也有各种少数民族乡民、各色外国人物等，人物形象既有肥胖妇女、沧桑老人，也有不羁的牧人和阳刚的男体等等，并且成为他创作的主要部分。在这些作品中，我们读到了他独特的的油画语言和对人物性格的准确捕捉，体现了他对当代油画创作的深刻理解和积极的探索。

　　事实上在很早前的1994年，在第八届全国美展优秀作品展上，他一幅超写实的《木板上的拳套》获得优秀奖，这幅画是谢楚余古典技法发挥到极致的代表作，这说明谢楚余在画唯美的人物肖像之前，就具备了扎实的造型功力。

　　就是他画的唯美人物，也得益于他扎实的写生功底和长期的生活结累，谢楚余曾说：“我的每一幅作品都有一个又一个生活中的原型，我就是在这个基础上提炼、夸张、概括，然后进行创作。” 艺术之美来源于生活又高于生活，谢楚余在当代中国画家中被誉为最会画女人的画家，想必与此不无关系。

　　正如中央美院教授余丁评论所说的：谢楚余没有完全从技术的角度来看待人体艺术，他的油画人体带有更多的“创作”性质，而较少习作的形式。他多半把这些女人体放在虚拟的空间当中或背景前面，有的描绘得相当具体，有的则比较抽象；同时，人物与背景在用笔上对比明显，背景和人物身体的某些局部时常会采用比较粗放的笔触，而不是用平均的力量对整个画面进行细腻的描绘，这是他人体创作与众不同的地方。

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