家里放着一本有一吋多厚的书，书名为《十年一觉电影梦》，是关于电影导演李安的小自传。从他小时候的读书经历，如何为电视着迷，他去纽约念电影后如何潦倒，家境有多困难，拍了第一出电影《推手》，到十年后的《卧虎藏龙》，每部电影的起动、拍摄、票房或领奖的过程，书本以第一身角度叙述，实际上是作者用了很多年的时间，在不同时间不同地方以采访的方法写成稿件，再跟李安合作修改润饰而成的，真的是一点一滴累积下来的一本书。里面最吸引我的，并不是他谈到每部电影背后的八卦事，例如周润发妻子来探班时，刚巧见到发哥被倒吊在竹林起起落落，她有什么反应；也不是杨紫琼如何克服国语难题，又或者是刚出道的章子怡如何出丑，最吸引我的，是说到他怎样把自己的知识、理念甚至近乎宗教式的生活哲学投入到电影的故事、人物和情景中。

　　家里放着一本有一吋多厚的书，书名为《十年一觉电影梦》，是关于电影导演李安的小自传。从他小时候的读书经历，如何为电视着迷，他去纽约念电影后如何潦倒，家境有多困难，拍了第一出电影《推手》，到十年后的《卧虎藏龙》，每部电影的起动、拍摄、票房或领奖的过程，书本以第一身角度叙述，实际上是作者用了很多年的时间，在不同时间不同地方以采访的方法写成稿件，再跟李安合作修改润饰而成的，真的是一点一滴累积下来的一本书。里面最吸引我的，并不是他谈到每部电影背后的八卦事，例如周润发妻子来探班时，刚巧见到发哥被倒吊在竹林起起落落，她有什么反应；也不是杨紫琼如何克服国语难题，又或者是刚出道的章子怡如何出丑，最吸引我的，是说到他怎样把自己的知识、理念甚至近乎宗教式的生活哲学投入到电影的故事、人物和情景中。

　　电影是影象为主的说故事媒介，背后是有很多阅读、文字的支撑。看罢这书，我更觉得，做电影导演不能不读书，对要拍摄的故事不能不做深入研究。到要把影象呈现出来的时候，背后还是阅读、理解和自己的演绎。文字还是文化的最基础支柱，而所指的文字又不可能只是那短短的几十字或几百字，好像我读的这本有几万字的书，根本不可能以影象来表达。相反，文字还是可以呈现很多错综复杂的故事、情绪或情景的媒介，所以，电影的根本还是在文字，因为没剧本的指引，当中的情、理便很难把握得准。

　　我写这些，是因为我跟同事阿安本期专栏说到的，有十分接近的看法。或者，毕业后投身媒体（当时计算机还未普及呢，更不用说互联网），就是要从事文字工作，背后就是喜欢和相信文字的力量，可以为读者带来不同的效果。媒体生态改变，从旧媒体工作过渡过来，是很难适应，明明可以深思熟虑，以文字细细道来的故事、感觉或评语，要变成在一分多钟的影象，两分钟也不行。这样的媒体是不可能深入的，结果就是令读者也变得肤浅、片面。就这个话题，我有跟阿安讨论，他不喜欢这种表达，也觉得很难适应，我也一样，不过，我觉得我们在做的事，是等于把汽车这话题普及起来，因为网络是传得更远更阔的平台，就好像普及教育一样，当知识是以普及方式来传授，便难免会变得浅薄，但普及的方法往往是登堂的必经之路，能否入室，还是看看各人的资质和坚持而已。我在海外试车时，跟不少很厉害的车手、工程师聊天，他们大部分便从小喜欢汽车，继而读汽车杂志，到修读汽车相关的课程，最后投身汽车业。香港没有这种人？有的。早前我便在一家代理商遇到一位从英国放圣诞假期回港实习的学生，他说小时候喜欢汽车，读香港的汽车杂志，并坚决到英国修读汽车工程。所以，今天要做网络的内容，我觉得仍然是有意义的，只是当要面对镜头，对白不能超过分半钟的时候，还是很不习惯，偶然更会有点生气地说，这样评一部车，太反智，太肤浅。我想，是我们还未找到一个方法，又可能是自己未够放松，登堂之口自是如此，入室的还有实体的杂志。

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