“这惆怅和感慨既是过去的，也是今天的；是剧中人物的，也是作者曹雪芹的，还是改编者、再创作者的，最终还要成为荧屏前广大观众的。”

　　这短短一句话，也就意味着王立平需要为《红楼梦》创作包括《枉凝眉》、《葬花吟》在内的十三首歌曲，以及剧中所有背景音乐。

　　把纸上抽象的诗词变成具象的感人歌曲，谈何容易！真要下笔的时候，王立平才发现：脑袋里白茫茫一片真干净！整整一年，竟没写出一个音符。

　　最终，他决定曲风上“十三不靠”，创作时不采用任何现成音乐素材，“不靠戏曲、不靠民歌、不靠说唱、不靠流行歌，也不靠艺术歌曲等。

　　但有两点必须“靠近”：必须紧紧靠近原著；同时还要靠近今天的时代、今天的人，必须是今人能理解并能被感动的。

　　“曹公用了这么多篇幅，下了这么大的功夫来写黛玉，到底为什么？她一点小事就哭闹，尖酸刻薄，动不动还吐血，这将来怎么办呢？最聪明，最清醒的林黛玉，她的痛苦也要比别人深重好多…”

　　“我觉得是一个音也不能动，动一下都伤筋动骨。”导演和王立平反覆听了几十遍，最后决定：音乐不动，画面重拍！

　　直到有一天早上很早醒来，脑子里闪出一个很大的场面：一弱女子，有很强的个性，却要告别自己的乡亲、家园，走向茫茫不可知的未来···”

　　他说：“我不会再写《红楼梦》音乐，不是不想，不是不爱，而是我在创作中已经倾其所有。”

　　作曲的人，如果把中国老百姓放在一边，对他们不感兴趣，那他们对你也没有兴趣，这是最大的悲哀。

　　作曲家的天职，就是要反映这个时代，要为你所面临的时代和观众付出你的劳动，提供他们的文化所需，丰富他们的生活。

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