“薄意”是从浮雕技法中逐渐衍化而来的，它比浅浮雕还要“浅”，因雕刻层薄而且富有画意，故称“薄意”。

　　最近几年才被大量使用于收藏级翡翠的吊牌之中。由于薄意雕刻刀法流利，刻画细致，影影绰绰，备受喜爱和推崇。

　　薄意雕品素以“重典雅、工精微、近画理”而著称，比浅浮雕更浅，雕线更薄，也更重意境。即“层薄而富有画意”，故称薄意，它融书法、篆刻、绘画于一体，是介于绘画与雕刻之间的独特艺术，正因如此，优秀的薄意作品往往具有超凡脱俗的艺术魅力，特别具有欣赏价值。

　　一是选材要严：多选优质翡翠原料，如高冰种、冰种飘花、糯冰种、冰黄翡等，有皮者尤佳。

　　三是相石要精：高冰种、冰种飘花、糯冰种、冰黄翡等名贵稀少的翡翠玉料，价值极高，雕琢之前，必须认真研究玉料纹理、绺裂的走向，表皮利用等，因此有“雕人眼视不敢琢，审曲面势争分毫”之说。

　　从字面上理解是雕刻层“薄“的意思，但它还应该包括“相石审石”、“巧色利用”及对瑕疵的处理等技法问题，只有这些问题都处理好了，作品才能“薄”。

　　薄意之所以“薄”，是因为用来雕刻的石材都十分珍贵，人们不忍大肆雕琢，于是只在其表面雕琢。薄意雕技法自清末林清卿首创之后，就注重将画意融合在雕技当中，注重诗情画意的表现。

　　一般作薄意雕的玉雕师都要拜师学画，其目的就是要提高自身修养，并掌握中国绘画的原理和方法，将它运用到薄意雕刻中去。

　　但薄意雕刻不比绘画，它们之间最大的区别在于薄意雕要以石作纸、以刀代笔，尤其是对石材的处理。面对这些问题，薄意雕的玉雕师都要能依据石材的材形、色泽、纹理来进行巧妙构思，审石度势，出其奇而制胜，力创佳作。

　　薄意雕作品十分重视“意”的表现。一件好的薄意雕作品，“薄”是基础，“意”才是作品的成功之处，历代擅长薄意雕刻的前辈也都重视“意”的表现。

　　一部分是“如在目前”的较实的因素，称为“实境”；一部分是“见于言外”的较虚的部分，称为“虚境”，即展示生命本身的美。

　　因此在创作山水、田园类的薄意作品时，注重画面的疏朗有致，多以简练的刀法将画面的主体形象表现出来，剩余部分往往不多加修饰，以给人想象的空间。

　　薄意雕的创作，是将无限表现为有限，百里之势，万千山水浓缩于方寸之间，以达到“情与景汇，意与象通”，实为妙哉！这与绘画作画是一理同宗。

　　一件成功的薄意雕作品，它的雕刻创作技法，也就是“运刀”是关键。薄意的雕刻技法自清末林清卿首创沿袭至今，一般都是用平斜刀进行雕刻。

　　薄意的构图布局，注重意境和气韵，与中国画同理。景物的层次一般不宜重叠过繁，交叉过密，石坯上的裂纹、砂格要尽量遮掩，“按材施艺，因色构图，避格取巧，掩饰瑕疵”。作到繁而不乱，简而有致，章法雅典，整洁挺秀，将雕艺与画理融为一体。这是玉雕师文化修养、艺术素质和长期实践经验的积累。

　　发挥玉雕师丰富的想像力，进行构思设计，充分利用原石的纹理、俏色等特点，用毛笔在石面上描绘出图画。

　　描图定稿之后，用尖刀顺着形体的外轮廓勾勒出一道织细、准确而明显的线条，谓之“勒线”。勒线是薄意雕刻的一道关键的工序，它对作品的成败起着重要的作用。要求把刀稳，运力均，而且落刀要果断精确，刀锋要活泼流畅，刀痕要深浅适中。

　　又称“起地”。是应用平刀、铲刀以及斜口刀等多种刀具，削刮勒线以外的空余石面，让景物或人物部分微微隆起石面。

　　使用各种雕刀，在突起的景物平面上浅刻雕饰，表现出物体的质感、阴阳向背，使其富有立体感，达到笔墨渲染的韵趣。

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