杨之光的《激扬文字》、唐大禧的《人民的苹果》、石齐的《迎春》、李震坚的《在风浪里成长》……这些上世纪七八十年代创作的著名人物画，几乎每幅画都承载着一段历史的记忆。

　　日前，在武汉美术馆自主策划的水墨文章第五回“墨道无间——中国人物画研究展（1970-1985）”上，王迎春、石齐、卢沉、伍启中、刘柏荣、李震坚、杨力舟、杨之光、陈立言、林墉、鸥洋、周思聪、郭全忠、唐大禧、梁岩、廖连贵16位艺术家的125件作品及手稿，串联起一段中国画的发展史，也引发人们的不断思索。

　　伍启中的《心潮逐浪高》是他1973年参加全国美展的作品，该画气势恢宏，鲜红的手扶拖拉机驰骋在广阔无垠的金色海洋里，劈开谷浪，滚滚前进，与远处一线平展的海面遥相呼应，画面洋溢着一种乐观的精神和鲜明的南国色彩。《在风浪里成长》是李震坚中期的代表作，它没有主题先行，而是将艺术家对人定胜天、期望国家渡过难关的寓意隐匿其中，体现出画家的思想深度。在谈到与夫人王迎春共同创作《黄河在咆哮》组画的体会时，杨力舟说道：“我们学习、生活、成长在黄河两岸，是船工与黄河搏斗这一真实的生活场景冲开了我们创作的闸口。我们努力把历史和现实、艺术和生活联通起来，最终确定以‘三联画’的表现形式和象征手法，立意于壮美的意境抒写，通过激越的‘怒吼’表现出对壮丽山河、伟大人民的歌颂。”

　　“我至今还记得1973年在北京‘全国连环画中国画展’上首次看到这些作品时的激动心情，甚至《申请入党》那幅画挂在什么位置都记得。”武汉美术馆艺术总监、本次展览策展人高小林感慨地说，“希望今天的观众在遥望这些昨日星辰时，内心仍能被深深触动。”本次展品分别来自全国8家美术馆，其中6家为国家重点美术馆，它们绝大部分是进入中国美术史的作品。这些新中国美术学院培养出的第一代中国人物画家有着扎实的写实功底、深厚的人物造型功力和真挚的情感表达，为后来的中国人物画变革打下了坚实基础。

　　武汉美术馆馆长樊枫也曾临摹过展览中的好几幅作品，比如《挖山不止》《我爱这一行》等都给他留下了很深的印象。“回顾20世纪七八十年代的中国人物画创作，不难看出这些作品具有三大特点——写实、写意、写生活。而写生活与写实、写意都是你中有我、我中有你的关系。”樊枫说，当前很多艺术作品没有真正体现出时代精神，有时给人以虚假之感，所以此次展览也是对这种创作现状的批判。

　　“为什么我们看现在的很多绘画无法像看以前的作品那么感动呢？因为上世纪七八十年代的画家是非常真诚地画，而现在有些艺术家的创作像做工程、做项目一样，对艺术缺乏真诚，有些人还一味模仿别人、重复自己，当然不能打动人。”批评家、武汉合美术馆执行馆长鲁虹说，艺术史就像一环扣一环的链条，有上下文的关系和特定的历史原因，其中的好作品必然会对未来产生影响。

　　“这些作品都是艺术家们在生活中创作的，可能那时笔墨还幼稚、还不到位，但是这一笔一墨都是带着情感去画的。今天的画家也应该如此。”参展艺术家梁岩表示，深入生活真的不是一句套话。

　　“这些真实而鲜活、具有时代气息和浓郁情感的优秀作品将进一步引发业界对人物画创作、主题性创作的深入思考。我们还有很长的路要走。”湖北美术学院教授魏光庆说。(记者 高素娜)

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