作为从事写意人物画创作的军旅画家，邹立颖的绘画研究不只停留在创作层面，他还在古今绘画的风格演变和中西造型的差异对比中不断思考,溯本清源，融合东西，努力寻求中国写意人物画发展的当代性价值空间。

　　在造型观念上，邹立颖主张摆脱笔墨中心论，矫正文人画重笔轻象、重神轻形的弊病。中国绘画主流的文人画崇尚清新、简约，将职业画家一味沉湎写实的刻画称为“匠气”，将鲜艳逼真的设色称为“俗气”。客观地讲，中国画能够忽略写实、舍弃色彩是文化观念的巨大进步，但是，“笔墨当随时代”，当代绘画应该以形象特点和造型语言等需要来推进传统笔墨的新变，尤其是水墨人物画，人物画的题材和写意画的材料要求创作者必须具备扎实的造型能力和高度的驾驭能力。所以，邹立颖尝试突破古代人物画的线描造型传统，探索如何在东方文化维度之内将西方造型的写实理念融入中国传统写意人物的笔墨表现，在借鉴西方人体结构研究和造型方法的基础上，他以独特的网格结构建立形体关系，以水墨晕染加强体量关系，以丰富的色彩来强化画面的视觉效果。

　　可以说，邹立颖对传统人物画线条造型和文人画简逸审美取向的突破，为当代写意人物画的造型表现和审美趣味做出了大胆尝试和积极探索，这种敢于突破经典的勇气难能可贵。在形式语言上，邹立颖一直积极探索适应时代需要、具有当代意味的绘画视觉图像，但他坚决否定当下那些急功近利、随心所欲的形式创新，而是遵循中国画法则来探究形式表现的空间与可能性，他根据题材内容来寻求表现形式的变化，选择加强传统的笔墨节奏与黑白虚实，使得水墨丰沛韵味十足；强化画面分割和形式构成，使得视觉图像新颖别致；利用民族和戏剧等特殊的服饰特点来加强设色，使得画面色彩丰富活跃，生活气息浓郁。多年以来，邹立颖扎根军营生活，广泛游历大江南北，他表现过军人脊梁铮铮铁骨，也记录了人民百姓众生之相，丰富的写生积累为他的创作建立起一个庞大的图像资源库，正是那些英雄、士兵、沧桑老者、劳动妇人等典型鲜活的形象赋予了他的写意人物画以独特的时代气质。

　　邹立颖的与众不同之处还在于他具有环顾时代的艺术格局，他的心中具有深沉厚重的人文关怀，他扎根现实社会，用心体察生活，表现具有时代特质的生命形象和人物精神，探索适应当代社会现实表达的绘画形式语言和造型手段，建立写意人物画的个人风格与时代风貌。他的学术探索对于一味固守传统的思维和视角而言或许有些激烈和突兀，但古往今来，那些秉持创新精神的锐意改革才是推动历史发展的波澜和动力，而且，在任何领域里，改革的努力与艰辛都是那些具备社会使命和历史视域的人才能承受担当的。

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