高梨痕（1890—1982.10.16），早期著名电影艺术家、书法家，又名高飞、济川，梨痕是他的艺名，号汉飞，湖北竹溪西乡小河口村人。出身一个从事采矿业的家庭。

　　1907年，考入汉阳府高等小学堂做插班生，1908年毕业，次年考入汉口商业中学。他热衷书法，勤习不辍，循环往复摹习赵松雪所书各碑，书法闻名沪上。

　　1911年，受孙中山先生民主思想的影响，他激进活跃，加入了由沪军都督陈其美统帅的北伐先锋队学生军。1912年2月，他跟随部队从吴淞口由海路去烟台，转赴登州，进攻黄县；3月在龙口上船向天津出发，但因天津驻军受袁世凯阴谋指使，全军哗变，学生军不能北上，仍退回黄县。

　　1913年，学生军奉命调回上海，计划开办一所军事学校，为革命军培养人才，但因经费困难未成。同年，高梨痕返回汉口，到汉口《震旦报》报馆做访员（记者）。然而，由于宣传倒袁，《震旦报》为袁世凯所不容，不久即遭封禁。

　　之后，他又回到上海，参加了由上海商务印书馆职工和南京路商店店员组成的“启民新剧社”，演方言话剧（又称文明戏或新剧）。后又参加了郑正秋等组成的“大中华剧社” “民兴新剧社”。

　　从1914年至1923年，高梨痕一直从事新剧运动，编导有《秋瑾》《徐锡麟》《革命家庭》《爱国血》《共和万岁》等剧目，以舞台为阵地，宣传反帝爱国思想，在长江沿岸各埠巡回演出。

　　1923年，高梨痕参加由商务印书馆活动影剧部摄制的《爱国伞》，饰演傅卜仁。1924年，进入曾焕堂、洪深创办的中国第一所培养电影演员的学校——上海中华电影学校，毕业后专门从事电影工作。同期入学的还有后来名噪一时的影后胡蝶、萧英、徐琴芳、陈一棠。

　　1925年，和邵醉翁（邵逸夫的大哥）等创办“天一”公司；1926年转入明星影片公司，既当导演又当演员，在《冯大少爷》《梅花落》《挂名的夫妻》《火烧红莲寺》《黑衣女侠》《血泪黄花》等影片中扮演重要角色。

　　后在《小情人》《二八佳人》《血泪碑》《国魂的复活》《铁板红泪录》《自由之花》等影片中分别担任助理导演和副导演，并导演了《姊姊的悲剧》和《压迫》等影片，受进步电影工作者的影响，这些影片描绘了工人农民同帝国主义、封建主义作坚强斗争的真实生活，都反映了社会问题。

　　1934年，高梨痕又回到了“天一”，导演了《红楼春深》《纫珠》《坚苦的奋斗》《花花草草》等影片；次年，编导了《杨柳村》。同年，他来到香港“天一”公司的分公司——南洋影片公司。1938年，根据于伶原作改编导演了《夜光杯》和《女战士》。

　　1937年抗日战争爆发，香港电影界成立了“华南电影界救灾会，他参加了香港电影界和粤剧界发起的一次义演拍片活动。在这次活动中，他担任主要角色，编写了三个反映抗日的剧本，同时开拍，仅三个月时间，这三个独立成篇又有内在联系的影片同时完成。这三部影片反映了香港电影界和粤剧界反抗外来侵略，热爱祖国的共同心愿。

　　1925年，高梨痕等编剧的《女侠李飞飞》由上海天一公司拍摄完成。影片由邵醉翁执导，吴素馨主演，讲述的是武艺高强的女侠李飞飞见义勇为，施展武功营救被诬失贞的少女，历尽艰难，终于使其与心上人喜结良缘的恋爱老套故事。

　　该片开辟了电影市场新样式——武侠电影的尝试，是电影界所公认的第一部武侠片。虽然，影片已有后世武侠电影的雏形和精神气质，但未脱胎传统戏曲故事结构，不过，郑君里仍然评价认为：这部作品是武侠电影巨流的先导。

　　1937年，由高梨痕等人导演的抗战筹款影片《最后关头》拍摄完成，讲述的是一群大学生在一个爱国同学的教导下，明白国难当头，应当立即动员中国人民抗日救国，于是分头到工商界、妇女界、农村、电影界和军界，展开抗日救国宣传，最后，各界人士团结起来远赴前线携手抗日的故事。

　　该片集合了港沪数百红星一同演出，还邀得汪精卫（当时尚未现出汉奸原形）及港绅何甘棠现身银幕，被中国电影史学家杜云之选为中国一百部名片之一。公映时，当剧中人大呼“一定要把侵略者驱逐出去”时，全场掌声如雷。

　　同时期，高梨痕导演的《女性之光》透过陆慕贞和其养女秀华的故事，鼓励妇女们一同参与抗战的工作。影片的剧本完整扎实，充满当时生活的细节。最动人的是，影片清晰大胆地描写了面对性别及阶级压迫（包括兄长的虐打和花花公子的玩弄）做出反抗的可能，及农村女性坚决奋斗和自食其力的意志。

　　片中借母女俩的求生历程，侧写自梳文化的普及、承传及衰落，大大弥补了观众对早期现代华南文化认知及多元性别想象的不足。影片最后以再一次离乡，为寻求新生活也为爱国抗日注入性别能量作结，勾勒出20世纪30年代南中国地区的底层妇女求生自强的一条曲折路径。

　　高梨痕为人谦逊热诚，富有正义感，一生表演、导演了31部影片，在亿万观众的脑海里留下了他光辉的艺术形象。他虽身居香港，却无时不在思念祖国大陆。新中国成立不久，他毅然于1952年回沪定居。

　　在党的关怀下，1953年他参加了华东革命大学政治研究院学习，同年12月，被聘为上海市文史馆馆员。在这里，他写下大量关于上海戏剧、电影的历史资料，如《上海电影界旧话》《我知道的天一公司》《上海话剧的诞生及其发展》等，为我国戏剧和电影事业做出了贡献。

　　1956年，高梨痕参加“民革”，担任上海市文史馆民革支部委员。1980年出席“民革上海市五届代表大会，1981年9月，作为上海代表出席全国纪念辛亥革命七十周年大会。

　　高梨痕一生走南闯北，到了晚年仍然不忘怀念自己的故乡一一竹溪。1982年他很想回故乡看看，可惜从五月起，健康状况日渐不佳，最终未能如愿，其骨灰安放在上海龙华革命公基。

　　2.秦亢宗. 流金岁月：上海名商百年史线)[M]. 东华大学出版社, 2014.

　　4.李润新. 中国艺术家辞典.现代第四分册[M]. 湖南人民出版社, 1984.

　　5.政协竹溪县委员会文史资料委员会.竹溪文史资料,第三辑[M].1998.

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