法制晚报讯 （记者 王磊）近期，电视剧《正阳门下小女人》在江苏、北京卫视热播，剧中由于蒋雯丽与倪大红过度扮演年轻人物惹来争议，在接受《法制晚报》（微信ID：fzwb_52165216）记者专访时，蒋雯丽淡笑着说：“演年轻确实很难，害怕观众觉得我们装嫩。但我觉得能够从年轻演到老其实是非常幸运的事情。因为在这样的角色里头，你能表现出对角色的驾驭，年轻的时候演出年轻的精彩，年纪大也演出年纪大的那种温柔与沉稳。”蒋雯丽也迅速用实力说服了批评者。

　　蒋雯丽：首先是《正阳门下小女人》剧本特别的好；其次是导演特别的好，这两个因素把我先吸引过来。看到了这个本子以后就觉得也是我从来没有演过的一种角色。

　　蒋雯丽：刚看剧本的时候是蛮有压力，从那么年轻开始演。但是看到后面的时候就觉得没有什么压力了，因为这个我们要演到七十多岁，所以大家也能看到实际上这个戏有一半儿都是在年龄大的这个阶段，差不多都是在五十岁以后吧。所以我后来想导演可能找我和倪大红也就是觉得因为有一半儿多的戏是在成年以后，那么这个前面的部分相对还是比较少一点，就是开头的部分。

　　蒋雯丽：年龄跨度大也是经过了好几个戏的磨练，《金婚》《娘要嫁人》等。所谓诀窍就是，在不同的年龄段把自己的心态放到那个年龄段，随着角色年龄的成长，自己的心态也在调整。

　　蒋雯丽：因为我们的年龄跨度这么大，导演也不希望中间换年轻演员，毕竟这个人物有连贯性。但是实际上我觉得好像观众也就接受了，因为我们一半儿以上的戏都是在后面，就是五十岁以后的戏大概有一半儿多，所以我觉得这个应该可以忽略。

　　法晚：很多观众拿《正阳门下小女人》和《金婚》对比，觉得有很多相似和超越之处？

　　蒋雯丽：大家会将两个戏做比较，可能是两个人物有四五十年的跨度，来展现大的历史背景变迁。

　　但是《金婚》是以婚姻为核心，实际上就是每年一集，从结婚的第一年一直到它五十年算是一个年历表一样，每年发生的重要的事情、国家的重要的事情和他们家里的事情，是以这样一个形式。而这部戏它是以徐慧真为首的，这么一个创业的过程，就是整个小酒馆怎么样去历经磨难，最后怎么样变成了一个大的企业老总。它的名字叫《正阳门下小女人》就是小女人干大事儿。

　　我觉得它超越之处，可能就是从经营的角度来看一个小酒馆到一个大企业是怎么过来的一个历程，所以这也像是一部经商的剧。

　　蒋雯丽：蔡全无其实内心是很丰富的，心里什么都明白，“智者全无，醒者减半”，他的名字其实就概括了他这个人物。所以看似木讷，但是其实什么都特别清楚。我觉得徐慧真是在前面冲锋陷阵，蔡全无实际上就是像诸葛亮吧，背后的一个人，什么都能够及时地帮她把控、掌握，但是又全力去支持她的这么一个人。

　　蒋雯丽：我觉得倪大红老师跟蔡全无有很多相似之处，也是不善言谈，但是内心其实是很丰富、很浪漫的，我们有时候私下里在拍戏的间隙也会聊一些其他的东西，我觉得他是一个很内秀的人。

　　法晚：你认为徐慧真算是“大女主”吗？她和当下被诟病的一些“大女主”有何不同之处？

　　蒋雯丽：这个戏虽然说是“正阳门下小女人”,但是其实它描写的不仅仅是徐慧真一个人，其实是一个群像，有这么一个小酒馆作为一个立足点，然后徐慧真这么一个小酒馆的老板娘作为开篇。其实它讲的是在那个年代里的一群人，包括牛爷、片儿爷、街坊四邻，在北京来说就是那个区域的一些小人物，他们的命运随着时代变化。我觉得这是一个现实主义题材剧，表现一些百姓的这种小人物的，怎么样去圆他们的梦想，如何去生存，在不同时代面对种种问题的戏。

　　蒋雯丽：她总是能够站在对方的角度去为别人着想，所以她最后是个赢者。演戏是演人，做事情也是做人而不是做事。你先把人做好，这是最重要的。

　　法晚：剧中徐慧真把几个孩子都教育成了企业家或者经理，你觉得她的教育方式是什么？

　　蒋雯丽：对孩子的教育其实她也是秉承了她对自己的一些做人的理念，就是做人要把人做好，就是给孩子最好的教育。其实有些部分也是我在看了这个戏的剧本以后给她加进去的，比如说从小让她背各种诗词，还有什么三字经、弟子规这些。因为自己对孩子也是这样，睡觉的时候会哄他们背这些东西。还有就是自己言教不如身教吧，她自己做人做事其实就是孩子最好的榜样。

　　法晚：之前你曾经导演过电影《我们天上见》，目前还会有关于导演方面的计划吗？

　　蒋雯丽：其实《我们天上见》已经有十年了，是2008年拍的，2009年跟大家见面的，也是一直还想有机会再拍一个自己想拍的东西，就是都还没有想好到底拍什么。所以一直都有这个愿望，我也希望能够早日实现。

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